{"id":53624,"date":"2026-08-08T16:15:00","date_gmt":"2026-08-08T14:15:00","guid":{"rendered":"https:\/\/mvz-sports.com\/fr\/?p=53624"},"modified":"2026-08-08T15:56:55","modified_gmt":"2026-08-08T13:56:55","slug":"je-nai-pas-envie-quon-me-filme-les-fesses-la-phrase-qui-resume-le-malaise-des-athletes-devant-les-cameras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mvz-sports.com\/fr\/athletisme\/news\/je-nai-pas-envie-quon-me-filme-les-fesses-la-phrase-qui-resume-le-malaise-des-athletes-devant-les-cameras","title":{"rendered":"\u00ab Je n\u2019ai pas envie qu\u2019on me filme les fesses \u00bb : la phrase qui r\u00e9sume le malaise des athl\u00e8tes devant les cam\u00e9ras"},"content":{"rendered":"\n

La phrase de Marie-Julie Bonnin dit tout haut ce que beaucoup d’athl\u00e8tes f\u00e9minines vivent depuis longtemps : \u00eatre film\u00e9e en comp\u00e9tition ne devrait jamais devenir une g\u00eane suppl\u00e9mentaire.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Avant les championnats d’Europe d’athl\u00e9tisme<\/a> programm\u00e9s \u00e0 Birmingham du 10 au 16 ao\u00fbt, l’Union europ\u00e9enne de radio-t\u00e9l\u00e9vision a pos\u00e9 un sujet rarement trait\u00e9 de face : la mani\u00e8re dont les cam\u00e9ras regardent les sportifs.<\/p>\n\n\n\n

Mi-juillet, l’UER a publi\u00e9 des recommandations destin\u00e9es aux diffuseurs pour une couverture plus respectueuse de l’athl\u00e9tisme f\u00e9minin. Le texte vise notamment les plans prolong\u00e9s sur les corps, les contre-plong\u00e9es qui cr\u00e9ent des angles intimes ou encore les ralentis qui n’apportent rien \u00e0 la compr\u00e9hension de la performance.<\/p>\n\n\n\n

La perchiste fran\u00e7aise Marie-Julie Bonnin a r\u00e9sum\u00e9 le probl\u00e8me en une phrase tr\u00e8s directe : \u00ab Je fais du sport et je n’ai pas envie qu’on me filme les fesses ! \u00bb Derri\u00e8re la formule, il y a une question simple : qu’est-ce qu’une cam\u00e9ra montre vraiment quand elle filme une athl\u00e8te ?<\/p>\n\n\n\n

Des plans qui d\u00e9tournent le regard de la performance<\/h2>\n\n\n\n

Le c\u0153ur du sujet n’est pas la diffusion du sport f\u00e9minin. Il est dans le choix des images. Un saut, un d\u00e9part, une course ou un \u00e9change avec un coach peuvent \u00eatre film\u00e9s pour expliquer un geste, une tension de comp\u00e9tition ou une \u00e9motion sportive.<\/p>\n\n\n\n

Mais certains plans glissent ailleurs. L’UER pointe des ralentissements excessifs, des angles trop bas, des gros plans sur des parties du corps ou des images qui ne servent aucun objectif technique ni narratif. Dans ces cas-l\u00e0, la cam\u00e9ra ne raconte plus l’effort. Elle fabrique un autre regard.<\/p>\n\n\n\n

L’exemple est facile \u00e0 comprendre. Une relayeuse peut \u00eatre film\u00e9e de pr\u00e8s parce qu’elle tient le t\u00e9moin, qu’elle se pr\u00e9pare \u00e0 transmettre ou qu’elle sorte d’une ligne droite d\u00e9cisive. Mais si le cadrage insiste surtout sur ses fesses, sans information sportive ajout\u00e9e, le plan change de nature.<\/p>\n\n\n\n

C’est exactement ce qui d\u00e9nonce les recommandations. Le probl\u00e8me ne vient pas du corps des athl\u00e8tes, ni de leur tenue. Il vient d’un choix \u00e9ditorial qui peut transformer une performance en image g\u00eanante.<\/p>\n\n\n\n

Marie-Julie Bonnin avec des mots sur un malaise ancien<\/h2>\n\n\n\n

La r\u00e9action de Marie-Julie Bonnin<\/strong> compte parce qu’elle fait partie d’une exp\u00e9rience concr\u00e8te. La perchiste fran\u00e7aise explique avoir d\u00e9j\u00e0 vu des vid\u00e9os ou des photos d’elle en se demandant pourquoi ces images avaient \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Elle parle de positions o\u00f9 elle s’est sentie mal \u00e0 l’aise, au point de ne pas vouloir repartager certains contenus. Ce d\u00e9tail est important : pour un athl\u00e8te, l’image diffus\u00e9e ne dispara\u00eet pas apr\u00e8s la comp\u00e9tition. Elle circule, elle reste, elle peut \u00eatre isol\u00e9e de son contexte sportif.<\/p>\n\n\n\n

Blanka Vlasic, ancienne sauteuse en hauteur croate m\u00e9daill\u00e9e olympique, va dans le m\u00eame sens. Elle estime que des sportifs peuvent se retrouver \u00e0 penser aux cam\u00e9ras au lieu de se concentrer pleinement sur leur performance.<\/p>\n\n\n\n

Ce n’est pas anodin. Dans un concours, un d\u00e9part ou une finale, l’attention compte autant que la pr\u00e9paration physique. Si une athl\u00e8te se demande comment elle est cadr\u00e9e en direct, quelque chose parasite d\u00e9j\u00e0 son moment de sport.<\/p>\n\n\n\n

La tenue des athl\u00e8tes n’est pas le vrai sujet<\/h2>\n\n\n\n

Une partie des r\u00e9actions sur les r\u00e9seaux sociaux a d\u00e9plac\u00e9 le d\u00e9bat vers les tenues. C’est pourtant l’un des points les plus clairement rejet\u00e9s par les athl\u00e8tes cit\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Amy Hunt, sprinteuse britannique m\u00e9daill\u00e9e d’argent en relais aux Jeux de Paris 2024, rappelle que les sportifs ne devraient pas sentir avoir \u00e0 changer leur fa\u00e7on de s’habiller pour se \u00e0 l’aise. Elle veut une tenue qui lui permette de se sentir rapide et puissante, pas une tenue dict\u00e9e par la peur d’un mauvais plan.<\/p>\n\n\n\n

En athl\u00e9tisme, les femmes peuvent choisir entre plusieurs \u00e9quipements : legging, short, culotte, d\u00e9bardeur ou soutien-gorge. Marie-Julie Bonnin explique m\u00eame que la culotte de comp\u00e9tition peut repr\u00e9senter un symbole de haut niveau, presque un marqueur d’entr\u00e9e dans le monde des grands athl\u00e8tes.<\/p>\n\n\n\n

Son raisonnement est simple : accepter une tenue de comp\u00e9tition ne veut pas dire accepter n’importe quel cadrage. Une cam\u00e9ra peut respecter un athl\u00e8te sans cacher son sport, son effort ou son corps. Elle doit surtout \u00e9viter de r\u00e9duire ce corps \u00e0 un angle inutile.<\/p>\n\n\n\n

Ce que ces r\u00e8gles peuvent changer devant la t\u00e9l\u00e9vision<\/h2>\n\n\n\n

Pour le spectateur, le changement peut para\u00eetre discret. Moins de ralentissements inutiles, moins de contre-plong\u00e9es g\u00eanantes, moins de plans rapproch\u00e9s sans int\u00e9r\u00eat sportif. Mais \u00e0 l’\u00e9cran, ces choix peuvent modifier la mani\u00e8re dont le sport f\u00e9minin est per\u00e7u.<\/p>\n\n\n\n

Un cas pratique le montre bien. Sur un concours de saut en hauteur, la cam\u00e9ra peut choisir de suivre l’\u00e9lan, l’impulsion, le passage de la barre puis la r\u00e9action de l’athl\u00e8te. Ce montage aide \u00e0 comprendre le geste. \u00c0 l’inverse, un ralenti concentre sur une position du corps sans explication technique d\u00e9tourne l’attention de la performance.<\/p>\n\n\n\n

Amy Hunt souligne aussi un autre point : avec la technologie, les cam\u00e9ras se rapprochent toujours plus des athl\u00e8tes. Elle cite m\u00eame l’exemple d’une cam\u00e9ra plac\u00e9e jusque dans les starters-blocks, v\u00e9cue comme g\u00eanante.<\/p>\n\n\n\n

Les recommandations de l’UER ne r\u00e8glent donc pas tout. Elles donnent un cadre. Elles rappellent surtout qu’un diffuseur ne filme pas seulement une comp\u00e9tition : il construit aussi le regard du public sur celles et ceux qui la contestent.<\/p>\n\n\n\n

La phrase de Marie-Julie Bonnin<\/strong> fonctionne parce qu’elle coupe court aux faux d\u00e9bats. Les athl\u00e8tes f\u00e9minines ne demandent pas moins de sport \u00e0 l’\u00e9cran. Elles demandent que la cam\u00e9ra regarde enfin leur performance avant de chercher un plan facile.<\/p>\n\n\n\n

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